翻刻
すりすしかい也なかこみねまろし同銘お
おき物をはよく〳〵心をつけてならひ
を心にもちて情を入て見るへし猶
口伝有之
一包永《割書：中》後醍醐天皇御宇元享比
太刀姿長しこしもとそり高ししのきひ
ろしいほりきう也はゝきもとふんはり
たり切先つゝまやか也きたひ柾目に
ていかにもこまやか也地色黒し刃はこしもとを
いかにもほそく焼いたして少のたる心也但
一尺上あたりひろのたりのみたれを焼
也にえおゝくあらしこまやかなるにえも
ありいら〳〵としたるにえの心はしんの
ぬり物にすなかねをふるひかけたるかこ
としいかにもさへたるにえ也うつくしく
かすりたる刃も有かへりをも少焼さけ
現代語訳
（中心の棟は丸い。）同銘の大きな作品については、よくよく心を付けて、習いを心に持ち、情を入れて見るべきである。なお口伝がある。
一、包永（割書：中） 後醍醐天皇の御代 元享頃
太刀の姿は長く、腰元の反りが高く、鎬は広く、庵棟（いほりみね）の古い様式である。刃元はふんわりと広がっており、切先はつまり気味である。鍛えは柾目で、いかにも細かい。地色は黒い。刃は腰元をいかにも細く焼き上げており、わずかに垂れる心持ちである。ただし、一尺ほど上あたりでは広い垂れの乱れを焼いている。沸（にえ）は多く荒いが、細かな沸もある。いらいらとした沸の様子は、真の塗り物に砂金をふるいかけたかのようで、いかにも冴えた沸である。美しく霞がかった刃もあり、返りもわずかに焼く様子が（次頁へ続く）。
英語訳
(The back of the nakago/tang is rounded.) Regarding larger works bearing the same signature, one must examine them with great care, keeping the teachings in mind and looking with deep attention and feeling. There is also an oral tradition on this matter.
One: Kanenaga (annotated split text: middle) — Reign of Emperor Godaigo — Around the Genkō era (1321–1324)
The tachi's shape is long, with a high curvature at the base (koshimoto), a wide shinogi (ridge line), and an iori-mune (peaked back ridge) of old style. The base of the blade (habaki-moto) spreads out gently and fully, and the kissaki (tip) is somewhat compact. The forging pattern (kitae) is masame-hada (straight grain), and is exceedingly fine. The ji (blade surface) is dark in color. The hamon (temper line) at the base of the blade is forged extremely narrow, with a slight tendency to droop (tare). However, at around one shaku (approximately 30 cm) above the base, a wide, drooping, irregular hamon (hire no midareba) is applied. The nie (crystalline martensite) is abundant and coarse, but there are also fine nie present. The character of the sparkling (ira-ira) nie resembles gold dust sprinkled over a lacquer surface of the finest quality — it is an exceptionally brilliant nie. There are also areas of beautiful, hazy hamon, and the return of the hamon (kaeri) is also slightly tempered... (continues on next page).