翻刻
に焼とむる也小乱又のたり刃を□焼也刀
には備前先のかへりのことくやくもあり以
前左近将監長光の弟子と也上手と見え
たり国としに相伝をうくる比は文保年
中なるへし太刀をはいまた見す中堂
来は刀計とあり秘事也口伝有之
一了戒《割書：中｜》光明院御宇暦應の国俊子
大方姿少ほそくしのきたかしほそすく
刃に小あしを焼入たりきたひ柾目にてこ
まやかなるはた也いほり中地色ゆはし
りの心有此作にかきりたるなしひ也刃
は腰本を小乱に焼て備前の景光な
とににたり但上へすく刃にやく也地色黒
し刃色青め也とろめきたる色也樋を
かく太刀おゝしにへありてこまやか也国俊
か子又弟子共云注進物に入也就中了
現代語訳
（前ページより続き）（のように）焼き止める。小乱（こみだれ）またはのたり刃を〔□〕焼く。刀には備前（びぜん）の先のかえりのように焼くものもある。以前（より）左近将監長光（さこんしょうげんながみつ）の弟子である。上手と見受けられる。国俊（くにとし）に相伝を受けた頃は、文保（ぶんぽう）年中（1317〜1319年）であるべきであろう。太刀についてはいまだ見ていない。中堂来（ちゅうどうらい）は刀のみとある。秘事であり、口伝がある。
一、了戒（りょうかい）【割書：中】光明院（こうみょういん）御代（みよ）、暦応（りゃくおう）（1338〜1342年）の頃で、国俊の子。
大方（おおかた）、姿はやや細く、鎬（しのぎ）は高く、細い直刃（すぐは）に小足（こあし）を焼き入れている。鍛えは柾目（まさめ）で、細やかな肌（はた）である。庵棟（いほりみね）で、中程の地色には沸走り（ゆはしり）の気配がある。この作に限ったことではなく、固有の特徴というわけでもない。刃は腰元（こしもと）を小乱（こみだれ）に焼いて、備前（びぜん）の景光（かげみつ）などに似ている。ただし、上方（うわかた）は直刃（すぐは）に焼く。地色は黒く、刃色は青みがかっており、とろめいた（とろめきたる）色合いである。樋（ひ）を掻いた太刀が多く、丁（にへ）があり、細やかである。国俊の子また弟子とも言われ、注進物（ちゅうしんもの）に入る。就中（なかんずく）了（戒）……
英語訳
(Continued from the previous page) ...the temper is brought to a stop (in that manner). Ko-midare (small irregular hamon) and also notarika (gently undulating) hamon are tempered [with a character that is unclear in the original]. Among katana, there are some tempered in the manner of the kaeri (turnback) of Bizen-style points. (This swordsmith) was previously a disciple of Sakon-shōgen Nagamitsu. He appears to have been a highly skilled craftsman. The time when he received transmission from Kunitoshi should have been during the Bunpō era (1317–1319). As for tachi, none have yet been seen. It is recorded that Chūdō-rai (works of the Chūdō school) consists of katana only. This is a secret matter, and oral transmission exists.
One entry: Ryōkai [interlinear note: middle (rank)] — active during the reign of Kōmyō-in (Emperor Kōmyō), in the Ryakuō era (1338–1342), and is the son of Kunitoshi.
In general, the form is somewhat slender, the shinogi (ridge line) is high, and ko-ashi (small feet) are tempered into a fine suguha (straight hamon). The kitae (forging) is masame (straight wood-grain pattern), producing a fine and refined hada (surface texture). The mine (back ridge) is of the iori-mine style, and within the ji (surface) there is a tendency toward yubashiri (a flowing activity in the ji). This is not a trait limited to this smith's works, nor is it an entirely defining characteristic. The hamon at the koshi-moto (base area near the habaki) is tempered in ko-midare (small irregular pattern), resembling the works of Kagemitsu of Bizen and others. However, toward the upper portion (toward the tip), the hamon shifts to suguha (straight). The ji color is dark, and the hamon color is bluish with a languid (toromeita), subdued quality. Tachi with hi (grooves) carved into them are numerous, displaying niē (hard martensite crystals) and a fine texture. (Ryōkai) is said to be both the son and a disciple of Kunitoshi, and is included among the chūshinmono (items submitted for official appraisal). Among these, Ryō(kai)...