翻刻
た也地色そこ黒めにて上青しほそ直
刃を焼也こまやかにうつくしきにへ有
めいをさうにも打也相州へ下国なき以
前と見えたり太刀のそり高し猶口伝
一吉光 伏見院御宇正応比
太刀姿ほそくしのき高くせはく作る也
切先も太刀のさうわうにしたかつてしん
しやう也いほり少きう也きたひ柾目に
て地色青く見えてそこにむらさき色あ
りほそすく刃を焼也ほそきのたりをも
焼也太刀は沸おゝく刃の色いかにも白く
雪のことし此作の太刀まれ也粟田口物
のきたひ何も柾目也此の作も柾目のきた
いにてはあれ共刃ふちより地かねわかち
てみねのかたへは柾目也刃の上より地かね半
まては板目のきたひ有上ゝの出来物は
現代語訳
（前頁より続く、国光の項）
（練れた肌は）地色が底黒く、表面は青みを帯びている。細い直刃を焼いている。細やかで美しい沸（にえ）がある。銘を草（そう）書きにも打つ。相州（さがみのくに）へ下る（下向する）前の、国（京都・大和）を離れていない以前の作と見える。太刀の反りは高い。なお、口伝あり。
一、吉光（よしみつ） 伏見院（ふしみいん）御宇、正応（しょうおう）比（ごろ）。
太刀の姿は細く、鎬（しのぎ）は高くて狭く作られている。切っ先も太刀の相応（そうおう）の形に従って真性（しんしょう）である。庵棟（いほり）は少し急（きゅう）（険しい）である。鍛えは柾目（まさめ）で、
地色は青く見え、その底に紫色がある。細い直刃を焼いている。また細い緩やかなのたれ（のたり）をも焼く。太刀は沸（にえ）が多く、刃の色はいかにも白く、雪のようである。この作の太刀は稀（まれ）である。粟田口物（あわたぐちもの）の鍛えはいずれも柾目である。この作（吉光）も柾目の鍛えではあるが、刃縁より地金（じがね）を分かちてみると、棟の方向へは柾目である。刃の上より地金の半ばまでは板目（いため）の鍛えがある。上々の出来物（できもの）は
（次頁へ続く）
英語訳
(Continued from previous page — entry for Kunimitsu)
(The well-worked hada has a) ji color that is deep black at its base, with a bluish quality on the surface. It is tempered in a narrow sugu-ha (straight hamon). There is fine and beautiful niē (hard martensite crystals). The signature (mei) is also written in cursive (sō) style. It appears to be a work made before (the smith) went down to Sagami province (Kamakura) — that is, before leaving the capital region. The sori (curvature) of the tachi is pronounced. There are further oral traditions (kuden) regarding this.
One entry: Yoshimitsu (吉光) — active during the reign of Emperor Fushimi (伏見院), around the Shōō era (正応, 1288–1293).
The sugata (form) of the tachi is slender, with the shinogi (ridge line) built high and narrow. The kissaki (tip) also follows the overall form (sōō) of the tachi appropriately and is true to its nature (shinshō). The iori-mine (ridged spine) is slightly steep (kyū). The kitae (forging) is masame (straight grain),
and the ji (surface) color appears blue, with a purplish hue visible at its depths. It is tempered in a narrow sugu-ha (straight hamon). It is also tempered with a narrow, gentle notare (undulating hamon). The tachi has abundant niē, and the color of the hamon is strikingly white, like snow. Tachi (long swords) of this maker's work are rare. The kitae of all Awataguchi works is masame. This work (Yoshimitsu) is also masame in its kitae, but when one distinguishes the jigane (base steel) from the hamon edge, the area toward the mine (spine side) is masame. From above the hamon up to halfway through the jigane, there is itame (wood-grain pattern) kitae. Among the finest examples —
(continues on next page)